冯远征坦言招不到小个子青年演员 舞台与市场选人标准差距大

内娱向来不缺颜值出众的演员。荧屏之上，高鼻梁、冷白皮、身高一米八以上的男演员和一米七以上的女演员随处可见。但北京人艺院长冯远征近日却为青年演员的招募犯了难。

报名者众多，合适的人才却难觅。2026年10月，冯远征在接受采访时坦言，如今最难找的是一米六几的女演员和一米七几的男演员。外界多以为这与身高条件相关，事实却并非如此。

北京人艺有一条延续多年的规矩：演员登台演话剧不使用麦克风。首都剧场容纳一千余名观众，演员的嗓音与表演必须足够有穿透力，才能让坐在最后一排的观众听清。正因如此，外形条件好的演员并不稀缺，但声台形表——声音、台词、形体、表演——能经得起舞台检验的却远远不够。

《茶馆》中有贩夫走卒，《雷雨》中有管家下人，《北京人》中有普通老少。剧本里的角色本就高矮胖瘦各有不同。倘若清一色选用秀场模特，戏便失去了人味。冯远征真正忧虑的，是“能演普通人的演员”正在减少。

2026年4月，国家广播电视总局电视剧司召开了电视剧健康审美座谈会，明确要求杜绝“颜值崇拜”，推动创作从“明星中心制”向“剧本中心制”转变。新华社亦刊发评论，强调不应让剧本为脸面让步。然而市场的运行逻辑截然不同，影视选角往往优先考量外貌与话题热度，台词可以后期配音，形体可以依赖剪辑，情绪可以靠背景音乐烘托，唯独脸必须先立得住。这种倾向使得演员池子在被筛选时发生了偏移。

报考人艺时，台词成为最高门槛。考生一开口，便能听出“四年没练功”。这并非苛责年轻人，而是折射出培养链条的断裂。某艺术院校表演系的招生名额十年间增长了三倍，文化课分数线下降了近100分，专业考核标准也有所放宽。

面对这一现状，冯远征与老演员们商议开办免费公益培训班，专门为科班毕业但基本功薄弱的演员补课。第一期公告发出后，报名人数远超预期。大学未能打牢的根基，由剧院来补；市场不爱看的，舞台不能缺席。

冯远征并不排斥流量演员或外形出众的演员，他反对的是徒有其表而缺乏内涵。人艺的门槛看似不高，要求却极为严格：台词要站得住，身体要会表达，观众要相信台上是“这个人”，而非“这个明星来客串”。

进入人艺之后，还有为期三个月的培训期，45岁以下的二级演员每年都需接受考核。这样的做法在当下的娱乐圈确实显得格格不入，但人艺最可贵之处，恰恰在于这份不合时宜。

回到最初的问题：内娱遍地俊男美女，冯远征却为招不到演员而发愁。大众以为人艺过于固执，实则人艺需要的是“角色材料”，而非“颜值资产”。影视端的逻辑是先有脸再谈本事，剧院端的逻辑是先有人再谈戏。倘若院校变成先有生源再谈功底，舞台上便会浮现尴尬局面：角色需要各色各样的人物，市场却只输送单一类型的演员。

冯远征这一代艺人曾经历过安嘉和式的角色。2001年的《不要和陌生人说话》中，他将家暴者安嘉和演绎得令人不寒而栗。二十余年过去，这段表演仍被奉为“演技教科书”。观众既记仇也记戏，脸会过时，角色不会。热搜会沉底，台词会留存。

冯远征的愁，表面看是找不到个子不高的演员，实质上是市场把演员塑造成了头像，而舞台需要的却是活生生的人。人艺不排斥流量、外形，也不反对年轻人拍短剧，真正排斥的是基本功缺失的演员。这不仅是冯远征一个人的困扰，更是整个行业面临的难题。基本功一旦空了，戏便塌了。人艺要的是站在台上就像戏中人的演员，而不是明星。