她在圈内公认演技好却不火，演女一号怕自己不配，如今靠实力出圈

一个普通的“大只”女演员，开始拥有“配得感”

当孔令美决定参加《喜人奇妙夜》的录制时，许多朋友展现出强烈的不解，有人问：“孔老师，你确定是去做选手吗？”

上“喜人”，对她来说是一场不小的冒险。以前她给别人上表演课都要求同学完全吸收了台词再上台演，但是在“喜人”创排的时候需要一开始就上台读稿验证成果，她没背台词，拿着本子上台演完，下台后就流泪了。“不知道为什么流（泪）了，我就很（害）臊，当时我满脸羞愧，下来的时候脚趾快把鞋底都踩烂了。”

好在结果是好的。她和于莎莎、郭甲醛搭档，组成了组合“莎全莎美”，在第一期作品《年终大奖》里，她饰演了一位强势的中年女领导，剧本与角色不算复杂，看点全在她与搭档对人物细腻的演绎上，这个节目最终在强手云集的初赛里拿下了第四名。孔令美饰演的喜欢双手抱胸的“孔总”出了圈，刚刚结束的奥运上，乒乓球队选手马龙在采访中模仿了这个姿势。

喜欢双手抱胸的“孔总” ©《年终大奖》

孔令美在此前有过一次火出圈的机会。2018年春节，陈可辛导演的短片《三分钟》刷爆社交网络。讲述了一位列车员母亲过年“春运”期间在列车上值班，无法与孩子团聚，仅凭列车靠站的三分钟与儿子相聚的故事。那位女列车员，就是由孔令美饰演。

陈可辛放弃了很多更有知名度的演员、最终启用孔令美的原因，是因为她“长相普通”，“因为那是一个普通的列车员，普通的母亲”。这是他和孔令美的第二次合作，第一次是在2014年上映的电影《亲爱的》。孔令美饰演一位丢了孩子的母亲。影片中，她参加黄渤饰演的男主角分享会，在其他经历“孩子被拐”人生悲剧的家长面前，进行了一段让人落泪的独白。正是这段表演让坐在监视器后面的陈可辛落了泪，孔令美告诉我，她记得演完后，陈可辛对她说“感谢你，感谢你”。

孔令美拥有圈内公认的好演技，但令她感到困扰的是，自己总是在演一些很老的角色。83年出生的她，因为长相偏成熟，从大学时候起就总是在出演大青衣、老旦的角色，表演老师对她说，你这个型的女演员可能要等一等，给她对标的是徐帆和斯琴高娃。大学毕业后，她在话剧《我不是李白》里演了一个叫“惠芳阿姨”的老太太，被戏称为“京城第一老太太”。那之后，找过来的所有本子就都在演“妈妈”。

惠芳阿姨 ©《我不是李白》

孔令美对此没有什么办法，她觉得自己体型大只，长相也不是当时最受欢迎的小巧靓丽型。当时，稍微成熟一点的女性角色也大多不可能是女主角。于是，十年里，同期的很多人都从影视剧走出来了，而她选择了深耕话剧舞台。她说，“大学毕业时，我们会觉得女一号是一件特别荣耀的事情。话剧舞台需要人长得很立体，或者很高，在舞台上能镇得住。那时候，我在很多话剧里都是女一号，我会认为这是我的天下。”

等到2018年，她想重回影视圈，又赶上了结婚生子，生完孩子后体重高达180斤，错失了很多机会。“时间过得太快，我也选择得太慢。”她说。

她是那种有点羞涩且不好意思麻烦别人的人，她说，我以前就是太不争取了，其实这个行业是需要一些野心和规划的。2014年，她和黄渤合作《亲爱的》，合作完了，她不好意思跟黄渤要个联系方式，“黄渤老师，我们下次还有合作吗？这些话我说不出口。我一直是这样一个人。那时候我就觉得，自己说一句是不是会给人压力，因为本来就不好分配。我怕别人为难。”

到这个年纪，她有点着急，因为总是演不上喜欢的角色。很多导演和她说，你再年轻10岁，这些角色都是你的。她得到过两次戏剧舞台的最佳女主角，那是她的高光时刻。“像金鸡、百花和华表这些奖，很多导演就说，美美你什么时候啊？我说，首先得让我拿出像样的作品，没有作品谁给我颁？”

“喜人”是她为自己争取，跨出的第一步，她想也许能被更多人看到，也许能拥有一些别的可能性。不过她依然习惯性把期待调到低处，这次对谈里，她说的最多的是“接纳自己了”，而策略是“不抱有特别高的期望”，“我是觉得我能来北京就很好了，不能奢望太多。我能考上中戏就很好了，那时候也是倒数几名进去的。我觉得我这个形象能有戏演就好了，我不能要得太多。包括参加节目，他们就说，孔老师，你可以的！我说。你这么说，就叫捧杀，我是不会骄傲的。”

只有在真正表演时，这位甚至称得上自卑的女士身上会散发出一种自信的光彩，采访时，她自然地开始模仿，转换各种各样的语气和情绪去描述一个情境，分饰两人，转述台词的来回，表情生动有趣。她在视频里向我展示公交车司机不经意间流露出来的那种撅嘴皱眉“啧啧啧”，准确而传神。

不久前，孔令美做表演老师带的学生要找她PK哭戏，孔令美和他说，可能近几年你都不一定能PK过我。不仅仅因为我的生活阅历和表演经验比你丰富一些，而是你有你热爱的音乐，舞蹈，演戏等等。而我只爱我的表演。因为它唯一，所以会更专注一些。

以下是她的讲述：

“一个小小的、柔软的地方”

其实米未团队做《一年一度喜剧大赛》第一季的时候PD其实就已经找过我了，但那时候我刚好怀孕，体型变化已经很大了。我了解到他们每天都要熬夜，就婉拒了。第二年生完宝宝六个月，我抱着孩子也来过一次。当时创排即兴，一两个小时的课后需要五分钟立刻出一个小段子。当时和我搭配的是一个女孩，我需要抽空去喂奶，她和PD就站在门外等着我去喂孩子。当时我就觉得对我的搭档不公平，时间很短，喂奶两三分钟，孩子没吃饱，创作沟通又只能简单对接，比划一下。虽然当时作品效果还是挺成功的，考虑到每天都这样搭配选手的话，行不通。我就说再等等。

今年找我时，团队并没有特别想让我接，朋友也会有一些惊讶和困惑。虽然我给一些知名的艺人做表演老师，但我心中给自己的定位还是一个演员吧，没有把自己放在一个很高的位置。

接触喜剧，是因为我生活中就是一个喜欢去挖掘喜剧点的人。这个点不一定是大笑，那需要非常足的梗，很满的表演。我比较感兴趣节奏喜剧和剧情喜剧，在特殊情况下的人，即兴产生出来的笑点。说话方式、语言逻辑、节奏分寸把握这些东西是我很喜欢去研究的，所以我把我擅长的东西带入《喜人奇妙夜》。可能不是爆笑，但融入生活的小小的会心一笑是我想追求的。

我也很喜欢人物自身的喜剧点，模仿人物其实就蛮搞笑的。比如坐地铁和公车时，我就会观察别人那些无意间流露出来的“小点”，并把他们运用到我自己的人物创作中。比如说，司机皱着眉，撅起嘴说，“欸欸欸，挤什么挤。”我也在生活中也会接一些无厘头的玩笑和吐槽，有来有往的那种。

虽然一直演正剧和悲剧比较多，但我总觉得演喜剧的人非常棒，喜剧作品能给大家带来欢笑，需要大量的打磨。我也希望能在这个过程中，发掘自己的喜剧点并放大，能够让观众认识我，知道我。

《喜人奇妙夜》幕后

郭甲醛说我们是“半包婚姻”。前期筹备阶段所有选手其实都处于“相亲”状态，彼此碰撞合适就结成组合。我和于莎莎是之前一直有微信，甲醛则是通过一次助演再进入的新伙伴。

我在节目里，完全是一个新人状态。比如某某某里的三个男孩，因为都跟我有合作，以前他们都会叫我“美美姐”，尊称我为“师姐”，但我现在给他们发信息都是说，“师哥”。我来这里的心态是完全来取经的，我在之前自己的规则里玩了十几年了，但不能永远在自己的一个小窝里，也去试试别人的池子，玩一下他们的游戏规则，看看自己是什么样的。

第一个作品《年终大奖》其实是因为抽到全女队伍，比较贴脸地去写我们每个人，因此创作中并没有遇到太多困难。主要是需要加入喜剧元素。我是比较喜欢演剧，演电影，这和sketch、小品是有非常大差别的。喜剧不需要前因后果，只在当下。这在我之前习惯的影剧圈很不一样，会被评价脱离了人物塑造，你出戏了！挑战就在，我们又要有演绎塑造人物，又要有喜剧包袱，还要像一个故事。

2009年，我在武警文工团待过一段时间。当时我的导演，王宝社老师就给我们排了一个戏。我和蒋小涵演同一个角色。那时他调度我的表演，就说，你现在演的太像剧了，我要的是小品风格的。那会儿我刚毕业，年轻气盛，就会跟他说，那我演不了，我就是演剧的！

现在我成长了，悟到真正的演员应该是什么类型都可以。比如说沈腾和马丽老师，可以演剧，演小品，演电影。那我为什么不可能？就放弃了一些执念。节目中我们的长项还是剧情上的一些点，不能丢失。

《年终大奖》