春晚喜剧导演阿苏为什么选择成都发展

喜剧导演兼制作人阿苏，多年来频繁穿梭于北京与上海之间，而最近三年，他的行程中增添了一个愈发重要的站点——成都。

2025年，阿苏在成都完成了喜芽传媒的注册，身份也从项目合作方升级为扎根于此的“蓉漂”创业者。

“我在上海住了二十年，在北京住了十多年，但成都给我的感觉是——这里才是生活的地方。而生活，恰恰是喜剧创作最重要的灵感来源。”10月15日，阿苏在成都文旅集团举办的“创翼集智坊”主题研讨沙龙上这样说道。

作为“中国喜剧梦工厂”项目的总策划人之一，阿苏面对近百位与会嘉宾，讲述了团队如何借助内容、人才与消费场景的不断衔接，在成都培育出全新的喜剧产业生态。沙龙结束后，他接受了《每日经济新闻》记者的专访。

**“生活至上”的城市气质，就是创作的不竭源泉**

阿苏是北京春光好传媒的联合创始人，在喜剧与综艺行业深耕多年，曾执导和制作《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《演员请就位》《开播！短剧季》《笑有新生》等多档重量级综艺节目，还多次担任央视总台春晚语言类节目的编剧。

十多年前，当沈腾还没有成为“400亿票房影帝”的时候，阿苏作为《欢乐喜剧人》的编剧，帮助沈腾打造了一个又一个面向大众的喜剧舞台。

借助喜剧综艺节目培养喜剧新人，一直是阿苏的事业追求。他向记者表示：“与其借用已经成名的喜剧新星，不如自己来培养。《笑有新生》这档综艺，就是为春晚语言类节目输送年轻人才的通道。”其实早在之前参与综艺项目制作时，阿苏就多次到过成都。但真正让他对这座城市刮目相看的，不只是拍摄条件，更是成都独有的生活气息。

“喜剧编剧需要采风。我到了成都，就发现成都人的价值观是生活至上。我们做节目不就是为了给大家的生活带来快乐吗？如果喜剧内容创作者自己在日复一日的疲惫工作中丧失了感受快乐的能力，那写出来的东西又怎么能让观众快乐？”在阿苏看来，正是这种悠然自得的城市氛围，才能让喜剧人的创作保持新鲜、扎根于生活。

成都街头巷尾的烟火气息、松弛包容的城市氛围，以及人与人之间自然流露的幽默感，让他看到了喜剧创作最不可或缺的“人”和“生活”——鲜活的人、真实的情绪、日常的点滴，本身就是创作最重要的源泉。

围绕“人”这一内容生产的核心，2024年，成都文旅集团旗下上市公司天府文旅联合成都影视城管委会，落地了“中国喜剧梦工厂”项目，阿苏担任项目总策划人之一。

“打造‘中国喜剧梦工厂’，就是把成都的城市气质转化为喜剧创作的养分，再探索一条独特的产业化路径。”在成都，团队参与了《开播！短剧季》的创制，还推出了聚焦喜剧新人、探索非传统舞台小品表达的《单排喜剧大赛》，让更多创作者、喜剧新人和市场化团队在成都被发现、被看见。

随着合作不断深入，阿苏对成都的判断也从“适合录节目”转变为“适合做事业”。2025年，他在成都注册成立了喜芽传媒，从项目合作方转变为扎根成都的“蓉漂”创业者。通过“中国喜剧梦工厂”招募上下游企业，助力成都影视城“立园满园”，助推郫都区“强县活区”。

**“他们想看闪身步、想看狗熊哆嗦毛”**

“在《单排喜剧大赛》线下演出时我们就发现，成都是接纳度最高的城市。很多年轻人愿意接受这种新鲜的喜剧形式，观众的参与度也是最高的，这可能和城市的幸福感有关，大家没那么紧绷和焦虑。”

阿苏认为：“有新鲜事物出现，大家愿意去参与，这对创作者来说就是一种创新的鼓励。我们不一定要拿很传统的东西出来。”

这种包容的文化特质和天然的观众基础，是中国喜剧梦工厂打造爆款的最大底气。不过，爆款可以靠运气，持续产出却不能只靠运气。

阿苏表示：“中国喜剧梦工厂不仅孵化了姚尧、芭比等登上春晚舞台的喜剧演员，还希望在成都培养出像饺子那样的创作型人才。川传、川影容易出‘怪咖’，而怪咖恰恰适合做喜剧。”

“短视频加速了内容的迭代。我是1979年出生的，现在我写一个喜剧段子出来，可能有年轻人会说：我更想看‘闪身步’、想看‘狗熊哆嗦毛’。”

阿苏说：“接下来，除了观众汇聚在这里，我们希望越来越多的创作人从这里诞生、在这里扎根。”

找到人之后，如何让人才和项目在成都持续落地，而不是一档节目结束后各自散去？这也是“中国喜剧梦工厂”从“节目”走向“工厂”的核心逻辑：以内容项目发现人才，以持续项目承接人才，再通过产业服务和消费场景延长内容价值。

“坦白说，在成都拍摄的硬件条件非常好，软件还有提升空间。”阿苏表示，“比如车辆、盒饭，这些看上去可能不是什么大事，但如果一个服务环节没跟上，就可能让整个团队多耽搁一天、多付出一天的成本。我们希望成都能输出像横店那样的影视服务标准。”

围绕这些需求，“中国喜剧梦工厂”将内容制作、人才培养、影视服务和文旅消费串联起来。依托“光影天府·拍在四川”一站式影视服务体系，链接取景、拍摄等资源；计划联合高校开展表演、编剧、摄制等人才培养，为创作团队提供持续发展的支撑。这些服务连接着内容生产的具体环节，也让演员、编剧和摄制人员有机会围绕不同项目持续协作。

至此，“中国喜剧梦工厂”不再只是一个综艺概念，而开始成为连接内容、人才、产业与城市生活的平台。

**“成都喜剧节”明年亮相**

市场最终检验的是结果。三年来，《开播！短剧季》《单排喜剧大赛》《笑有新生》等头部综艺为“中国喜剧梦工厂”交出了一份兼具传播热度与产业厚度的成绩单。

项目相关话题总曝光超过52亿，热搜热榜突破3500个，短视频总播放量接近40亿次。一部部作品，让扎根成都的选择得到了市场的回应。

人才的成长，是另一份成绩单。节目选手姚尧凭借“小林黛玉”形象全网播放量突破4亿，从数千名遴选者中脱颖而出，登上总台央视春晚，此后开启了全国话剧巡演；

2026年春节，从“中国喜剧梦工厂”孵化的18位青年喜剧演员登上了总台央视及多地卫视春晚舞台，两部原创喜剧节目亮相央视总台春晚。

阿苏介绍，接下来，“中国喜剧梦工厂”计划在2027年重磅推出“成都喜剧节”，打造具有全国影响力的城市喜剧文化IP；策划“超级现场·国际演艺新地标”，探索实景演艺与数字文化出海的新模式；研发AI创新创作节目《AI来了！》，挖掘全新的内容生产力。

从阿苏一次次来蓉录节目，到选择在成都注册公司、长期发展；从成都文旅集团布局一个个内容项目，到逐步搭建“中国喜剧梦工厂”产业平台，双方的选择最终指向同一个答案——一座城市真正的内容竞争力，不只在于吸引多少剧组和节目来拍摄，更在于能否让创作者留下来、让内容持续发生、让产业价值沉淀下来。

正如阿苏在分享时所说：让内容持续生产，让人才获得新机会，让消费与城市紧密连接。