游本昌去世引怀念 从济公到佐料演员 他用匠心演活每个角色

中国国家话剧院一级演员、表演艺术家游本昌因病在北京逝世。他投身文艺事业七十余载，从默默无闻的龙套演员到家喻户晓的“济公”，再到《繁花》中令人难忘的“爷叔”，他用对每一个角色的全情投入和对表演艺术的执着追求，生动诠释了“演员这一行，没有白费的功夫”这句话的深意。他的敬业态度与职业操守，在当下行业中犹如一面明镜。

游本昌曾打过一个比方：“没有佐料，这菜也不行。既然如此，我就当‘佐料演员’。”在塑造“济公”之前，他将近三十年的演艺生涯中几乎没有担纲主角的机会——出演的79个角色里，有77个都是龙套。然而即便是再小的角色，他也从不敷衍，始终以主角的标准来要求自己。为了演好《大雷雨》中的一名仆人，他研读了哥尔多尼与奥斯特洛夫斯基的19个剧本，还参阅了车尔尼雪夫斯基和别林斯基关于话剧表现时代的论述。正是这种“小角色大演”的钻研精神，使他塑造的人物个个堪称经典，也为他日后成功出演济公奠定了扎实根基。

游本昌曾说：“济公对于我，已经从一个角色变成我的老师。”他将自己全部的艺术积淀、生活阅历以及近三十年龙套生涯所积累的点滴心得，统统倾注到济公这一角色之中。最终，那个头戴破帽、手摇破扇、亦庄亦谐、专管人间不平事的济公，从荧幕中走了出来，走入了几代中国人的共同记忆。这并非命运的偏爱，而是岁月对执着坚守者最丰厚的回报。

87岁那年，游本昌受邀参演《繁花》，出演戏份有限却举足轻重的“爷叔”一角。仅为几场戏，他数月间奔波于京沪两地，拍摄过程中对每一个眼神、每一句台词都反复斟酌打磨，最终呈现出“教科书级别”的表演。年轻观众纷纷惊叹于这位老艺术家的功力，感慨他“连皱纹里都是戏”。

从艺七十余年，游本昌身体力行地做到了“活到老，学到老，干到老”。他留下的角色数量并不算多，但每一个都经得起推敲、留得住人心。反观当下演艺圈浮躁的风气，这份坚守愈发弥足珍贵。流量取代演技，成了行业里的“硬通货”；部分演员靠颜值圈粉、靠数据造势，轧戏、替身、念数字台词等现象层出不穷。快餐式创作大行其道，角色趋于模板化，表演日益同质化，观众记得住明星的名字，却记不住他们演过什么人物。更有甚者，将演员这一身份仅仅当作流量生意的包装，却忽略了“演员”二字的根本在于塑造角色、打动人心。

我们追忆游本昌，不只是追忆一个经典的荧幕形象，更是追忆一种“戏比天大”的职业信仰，一种甘于沉潜、潜心从艺的坚守。真正的演员，从来不是聚光灯下被追捧的明星，而是角色背后默默耕耘的创作者；真正的表演，也从来不是技巧的卖弄，而是以真诚换取真心。游本昌用一生印证了一个素朴的道理：演员安身立命的根本永远是作品，艺术的生命力永远系于角色。流量终将消散，热度总会冷却，但真正鲜活的艺术形象能够穿透岁月，在一代又一代观众心中生生不息。

当今天的孩童依然会模仿济公摇扇子的姿态，当观众重温《繁花》时依然会被爷叔的眼神所打动，这便是对一位演员至高的赞誉。当更多作品以品质立足、以真情动人，我们的文艺园地才会孕育出更多跨越时代的经典之作，涌现出更多值得被大众铭记的优秀演员。